（知识点）翻译要讲究信、达、雅三点

翻译要讲究信、达、雅三点，当然诗歌翻译也不例外，在原则上要遵循严复先生的信、达、雅，而且文化适应性是文化翻译的一个很重要的概念，文化适应性原则在诗歌的翻译中占据着重要的地位并起着积极的作用。不同的语言，因其不同的语言习惯、文化差异因素，在翻译过程中必须充分考虑其中。在翻译过程中，必须调动目标语言的一切手段来尽力再现原文的语言特点。诗按音律分()（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.pre-,usu.,（2）近体诗:绝句+律诗“”,y,（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。Ci,ry（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。Qu,,（1）怀古诗（（2）咏物诗(-（3）山水田园诗()（4）战争诗()（5）行旅诗()（6）闺怨诗(gs（7）送别诗()按照作品内容的表达方式()（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。

:rs（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。:’当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。.（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，:rm,rhyme,,,etc.（2）自由诗：不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。:age（3）散文诗：兼有散文和诗的特点。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。:1.意境。

意境本身是一种抽象的艺术形态，但这种抽象的形态周公解梦诗词翻译，却能够表达出诗歌的本质甚至灵魂。.,,.诗歌的形式。准确的说，诗歌的形式包括其内部的韵律以及外部的形式，韵律就像是诗歌的声音，是诗歌的音乐特征；而外部形式就像是诗歌的外衣，是诗歌区别于其他文学作品的一个重要特点。,,ry,;.4.特殊的含义:李商隐：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（“丝”通“思”：death&）刘禹锡《竹枝词》:杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴.（“晴”通“情”：sunny&love）.英语里只能二者择其一，无法像原文一般一箭双雕。

5.特殊的字与声的组合李清照《声声慢》:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”古诗词翻译的“三美”原则.佳译需要传达原诗的“意美”、“音美”和“形美”周公解梦诗词翻译，能使读诗的外国读者能够从译作中获得尽可能与本国读者一样多的共鸣和美的享受。应该注意的是，音、形、意“三美”并非鼎足三分。在三者不可兼得的情况下，我们主张首先考虑保存原诗的意美，其次保存音美，再次是形美。ed"""","""“,,sound,shape,"".,,y,天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦。

light.小桥流水人家。,.古道西风瘦马。,d.夕阳西下，,断肠人在天涯。heart-'send.译文1：Bird-,,moon‟sup-low.oyed；,oon birds fill 译文3：Bird- . fall. Quiet night. empty.Moon rises. --a bird. . from ,fewer , , asked three . ,both "bird"word three form, so mood. mood . 三个版本的译文，各有优点，但以译文3最好。

用词多寡和语体的选择从译文1到译文3，用词愈来愈少，语体上，译文3简洁朴素，最为 忠实原诗。译文1与译文2比较一致，两者对“鸟”字的译法均为复数。 而译文三却独自选择单数形式，这样它的译文较好地译出了原诗创造 的静谧的意境。这样更能表现出诗歌的意境。 语义对等是指在译文的句法和语义规范允许的范围内再现原文作者在特定的上下文中所表达的确切含义,因此译者 应从多方面考虑叠字的词义, 选择与汉语对应的英语词汇. Eg:1.若叠字具有“每”的意思时, 英语可译成each, every 等词若不强调“每一个”, 可用复数形式来译。 如：夜夜相思更汤残。韦庄《洗溪沙》each night 马萧萧。杜甫《兵车行》 , .许渊冲译 3.运用动词。 思悠悠, 恨悠悠, 恨到何时方始休。白居易 《长相思》 My ; my grief . Oh, when come back “悠悠”指无穷无尽的样子,在这里是 名词做动词用, 与上一行的动词形成对 勾画出一位闺中少妇倚楼眺望,思念久别未归 的丈夫的情景 语用对等翻译。

具体地说, 就是在词汇、语法、语义等 语言学的不同层次上, 不拘泥于原文的形式, 只求保存原作 的内容, 用译文中最切近而又最自然的对等语将这个内容表 达出来, 以求等效。 Eg:十年生死两茫茫。苏轼《江城子》 Ten years one 通过英语中的押韵体现重复。欲去又依依 韦庄《女冠子》 you‟d go away 以和译“依依”,这两个词都以 音开头, 押头韵, 再现了双声叠韵, 起到了加强节 奏、渲染气氛的作用读者似乎可以感觉到诗中人 物那种留恋徘徊、不忍分离的心理状态使整个句子读起来音 韵十分优美。 总结 形式上的变通 思想感情的融通 深层文化上的沟通 我欲与君相知长命无决衰 江水为竭冬雷震震 夏雨雪 天地合 乃敢与君绝 high! till die.Till , run dry. , fall far die. doesn‟ me right 你念（知识点）翻译要讲究信、达、雅三点，或者不念我 doesn‟ me isn‟ 你爱或者不爱我 doesn‟ me 爱就在那里Love 你跟，或者不跟我 doesn‟ 我的手就在你的手里My hand 不舍不弃 letgo 来我怀里 Let me you 或者 让我住进你的心里Let me live 默然相爱 Love 寂静喜欢 Joy 不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌, 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了周公解梦诗词翻译， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩. Again, ! , , , , . ‘s bride. Her Stays fixed . Green grass . . , dream. dream? pole getmy boat , grass. ‘s . . must quiet,mute, Even , . . so much . 押韵是诗体与其它文体的最大区别之一。

英文诗常用的韵有头韵，与汉语的"双声"相似； 腹韵，（如sweet与sleep）；尾韵。 诗歌其有规律的轻重抑扬变化，构成了诗的节奏美。 诗人为了适应节奏格律的需要，可以使用一些特殊的缩略形式（如tis=it o„er=over），以减少音节数；还可以调整词序、主谓倒置、 动宾倒置等。这些就是具表现力的破格。 变异是对语言常规的有意偏离，是诗人寻新求异的一种手法，是对语言的创造性的使用。变 异可以发生在诗歌语言的各个层面上，如语音、 拼写、词汇、语法、诗式等。诗在语音上的变 异主要表现在单词的某些音节的省略、重音甚 至整个发音的改变。 诗歌中常重复一些词句或诗行，用以抒发真挚深沉的情感，或是用以渲染 某种气氛（如回环往复的缠绵），或 是用以增强诗的歌唱性。诗歌中又大 量运用修辞格，尤是是各种各样的明 喻、暗喻、比拟用得最多。 所谓意象，是指那些可以引起人的感官反应的具体形象和画面，分为视觉、 听觉、嗅觉、触觉、味觉、动觉、通 联等。这些意象不仅唤起人们的某种 体验（知识点）翻译要讲究信、达、雅三点，更常常具有鲜明或隐晦的象征 意义，是许多优秀诗篇所具有的共性。 rain, your when when . your when wind blows. , say me too.” 你说你喜欢阳光，但当阳光播撒的时候，你却躲在阴凉之地；